David Toop - "Hot Pants Idol"

BAR 020 CD

‘Hot Pants Idol’ is een album waarin de geselecteerde atmosferen en de teksten van het boek van David Toop’s “Exotica: gefabriceerd soundscapes in een echte wereld ‘in elkaar overlopen met muziek speciaal gecomponeerd door Bill Laswell, Paul Schütze , Jon Hassell met Spirit World, Scanner, John Oswald, Talvin Singh, Rhys Chatham en anderen. Het lezen van teksten uit Exotica, die “speelt zo nauw nemen met alle begrippen van ‘fabricage’ en ‘werkelijkheid’” (The Wire), Toop wilde muziek die veel gevangen verschillende staten van geest en lichaam, dat opgeroepen apocalyps, seks en dood, romantiek, de snelheid, de textuur van mos en het verkeer van dieren, vreemde exotische omgevingen, spookachtige verdwijningen, gefabriceerd leven en drive-in bioscopen.

Rond 1967 of ’68 ging ik naar een zondag avond evenement gehouden op een psychedelische club in Londen. De club heette Middle Earth, het evenement was een ‘happening’ genaamd Float, met optredens van artiesten zoals Yoko Ono, Stuart Brisley en Peter Dockley. Wat me opviel die avond was kunstenaar John Latham, snijden door middel van boeken met een industriële macht zagen, het snijden van papier en karton versterkt tot enorme geluidsoverlast door een contact microfoon. Ik pakte een van de afgedankte half-books – ooit een blozende romantische roman – en nam het mee naar huis. Het lezen van de onthoofde verhaal, vond ik vreemd beelden en surrealistische toevalligheden. Ik begon een roman te construeren van de verstoorde Purple Prose. Vervolgens, in het geheim, lees ik lange passages uit de roman in een goedkope cassette-recorder. In 1995 schreef ik ‘Ocean of Sound’, een boek dat opnieuw veel zorgen van deze periode, waaronder het boek snijden ceremonie van John Latham. Na publicatie werd ik uitgenodigd om te lezen van ‘Ocean of Sound’ in clubs, las ik over muziek uit de bijbehorende compilatie-cd en begon iets fascinerends te vinden in de combinatie van gesproken tekst en muziek. Meer en meer de lezingen dreef weg van het domein van lezingen, en zoals ze deden, zodat ze werden meer als een droom tekst, zwevend in en uit de atmosfeer gecreëerd door muziek, en werd muziek zelf. Ik had twee lezingen in 1998 – een in The Kitchen in New York City en een ander bij International Symposium Liverpool’s van Electronic Arts – waarvoor ik had gekozen om te lezen uit het boek dat ik was toen te schrijven – ‘Exotica’ – met behulp van mijn eigen muziek als een deel van de sound design. Deze lezingen was een performance met een zeer bijzondere sfeer van intimiteit grenzend aan voyeurisme. Het leek alsof ze een ruimte waarin schriftelijk te creëren – een kant van mezelf dat ik had de neiging om af te doen als functioneel – kunnen fuseren met mijn muziek. Ik stelde me de manier waarop de metingen klinkt misschien met een opeenvolging van muziek die de diversiteit van de verhalen terug. Toen Roland Spekle gesuggereerd dat ik misschien de verhalen record, vroeg ik een aantal vrienden en vroegere medewerkers aan een nieuwe track te dragen. Ik dank hen allen omdat ze zo gul met hun muziek en dus voorstander van het project. Ik ben ook dankbaar voor alle promotoren die hebben geboekt mij in Europa en Amerika te lezen over de afgelopen vier jaar aan Pete Ayrton op Tail Serpent’s die was blij voor mij om uittreksels uit ‘Exotica’ in een andere context te gebruiken en te Roland Spekle die het idee geopperd van het maken van ‘Hot Pants Idol’ een paar jaar geleden en bleef tot het klaar was.

David Toop
19 april 1999

Kortsluiting

De buurt van donker, gedragen op de blote rug van een geschilderde drum, vond ik

zelf zeilen meer dan zwart, roken eilanden. Brand was aangestoken,

en gerookt jaar tot hun vette waas geannuleerd de zon.

Zweven voor de dag, zag ik de vliegtuigen land en de take-off, een aantal van

ze crashen in hellingen, uitbarstende in vuurballen die opgerold

beneden in de totale duisternis van de valleien. Vreemd genoeg,

toeristen nog kwam. Ze waren gefascineerd door de apocalyps. eens

ze werden verbrand. Nu zijn ze geclusterd ‘s nachts met grimed roet

gezichten, het drinken van arak geest, het eten van besmette vis geserveerd op

palmbladeren in golfplaten hutten, het luisteren naar muziek apocalyps,

een kortsluiting, de wereld in een cirkel, zo exotisch.

White Powder/The Spiders

Toen ik eenmaal had hun vertrouwen gewonnen, de oude zangers verteld

me verhalen na zonsondergang. Neon was aangewend voor poëtische

omleidingen door de godin van het licht, zeiden ze. Ze schreef ondoordringbare

haiku in dronken scrawling wormen in de lucht. Haar held was de

kalligraaf Bosai, die ooit tekende een kamerscherm als volgt: “Geschreven

door oude man Bosai, totaal dronken.”

De god van het geluid gestraald zijn eigen kort, raadselachtige reacties

door tannoy in het spoor-en lucht-terminals. Na het donker, de

shapeshifters klommen op hoge bruggen om hun bullroarers swing

tot het ochtendgloren. Zij hoopten op deze grillige, raadselachtige wezens te sussen

maar de goden waren geboeid en ontzet door de veelheid van

echo, metallic muziek die stegen door de nacht lucht.

Ze verbonden hun merkwaardige verhaal van de spin-robots:

disfunctioneel en verlaten mechanische wezens die bekrast

kalligrafische inscripties in het zout grotten. In de verte, een

generator klopte. Eens in de honderd jaar, zou een blinde worm worden

gevangen door een spin klauw en sleepte over het zout. De onverwachte

dikte van de lijn was esthetisch de spinnen.

In het algemeen, de spinnen waren verveeld met hun eigen creaties.

Bijgevolg zou ze proberen en verleiden meer wormen in hun baan om de aarde

met hypnotische hoogfrequente signalen. De resultaten waren nooit zo ze

gehoopt, want deze hoge tonen gegenereerd vreemd heterodyning swirls

wanneer doorkruist door de ultrasone patronen van vleermuis kreten. Enorme insecten,

zelfs kleine oilbirds, dood zou laten vallen op de vloer als ze langs

via deze kruisvuur. In ongelukkige gevallen zou een vogel vallen in de

midden van een inscriptie, het vernietigen van eeuwen van het werk in een lelijk

explosie van wit poeder. Op momenten zoals op deze, de spinnen

vraagtekens bij de waarde en betekenis van hun inspanningen.

Inkt van de mieren

Toen de moesson kwam, het kamp ecologie gemuteerd. Rotten

vruchten gloeide in de bomen, fosforescerende, radioactieve, explosief.

Geschokt door de trillingen van brulaap oproepen, de takken uitgebracht

hun vluchtige decoraties. Elke zachte lichtgevende fruit geschrokken van de

meer schuwe dieren als het sloeg op de bosbodem. Na het verval

kwam stof, de inkt van de mieren en andere kleine insecten, die schreef

ingewikkelde essays over de geschiedenis van de beweging en complexiteit. Als de

wind was sterk genoeg om de neus te zuigen kreunen van

spechtengaten, dan is de essays blijkt hun impermanance.

Voor drie maanden, regen misted de hemel. Diepe schimmel

gevuld bij elke spleet. Muren schaduw van wit naar Egyptische omber,

de kleur van het hete zand gedrenkt in bloed. Doorweekte regen, het gips had

gebarsten, het inbreken in stigmata en open wonden. Zacht mos afgeronde

harde hoeken en een keer ongerepte oppervlak beefde met langzame leven.

aanraken werd het een avontuur. Droog vochtig was geworden. De koele glanzende

huid van onze opvang, net als chroom op haar hoogtepunt, nu groeide bont.

Microscopische tentakels zwaaide in elke minderjarige wind en tinten dat had

een keer organische leek, subtiel, natuurlijk werden ingehaald door de livid

uitstrijkjes van ware natuur. Overhead, Meteo-za voorspelde meer regen.

Immersion Gallery

Ik had een vriend. Ze had een baan bij het aquarium,

eten haaien en barracuda’s in het diepe zwembad. De functie-eisen

stond erop dat ze naakt zwemmen, zonder beademingsapparatuur of

defensieve wapens. Elke dag zag ik haar werk, in de overtuiging dat elke

tijd zou fataal zijn. Later zou ze fluisteren details van de dag

werken, maar elke dag leek veel als de vorige. Precies klaar in de

chaotisch grens tussen een medium en de andere, zou ze verliezen

oriëntatie. Van onderen, was de wereld een verzilverde smelten vervagen; van

, waren de reflecties van gebladerte en de hemel bedekt met een dergelijke

fotografische precisie dat een derde zone ontstond in de vermenging

van vorm en kleur. Ze zag deze wereld, maar vast te houden, zag ze

het breuk in druppels en vallen weg. Microscopische punten van het licht

schoten in haar ogen. Haar borst aangescherpt en dan zou ze gedwongen worden

om terug te duiken in olijf duisternis, slurpend water als ze gedoken. Deze

duizelig gevoel veroorzaakt een korte staat van gelukzaligheid, waarin zij was

ervan overtuigd dat ze de spiraalvormige melismatische liederen van zeehonden horen als ze

gejaagd volgens de winter ijs. Submarine licht te werpen schaduwen over het

kronkelende paden van de zee-egels, broos sterren en konijn-eared komkommers.

Sommigen werden naar schatting dateren van driehonderd jaar of meer. Sommige

waren nu in beweging, ongemerkt een verlenging van hun lengte in de

duisternis van de gesimuleerde oceaantrog. Lined up in de haven panel van

de onderdompeling galerie, elke waarnemer ervaren een gebrek aan kennis van

afstand die hen gehouden in opgeschort animatie voor een moment. De

geluid van zware Ultrashock hekwerk instortende op duizenden

mijl van de woestijn in een sierlijke golf klonk in hun oren.

De Tien Geboden

. . . Charlton Heston strekt zijn armen wijd, Mozes afscheid van de Rode

Zee in Cecil B. Mille ‘s De Tien Geboden. Achter hem, de lucht is

zwart en blauw, blauwe plekken door de toorn van God. Een foto van een drive-in

film: deze armen zijn geopend voor een gemeente van auto’s, omarmen

blauw-hooded, zacht en stil. De auto’s zijn immobiel, film gefixeerd,

, maar de manier waarop ze worden gerangschikt, wijzen in de richting van een V-de grote

scherm, wekt de indruk dat ze naar voren zijn race, zoals

penitants lopen in de helende armen van een evangelist. Achter de

groot scherm, een schittering van de stad lichten, als vuurvliegjes over een veld,

en dan verder dan dat, een andere hemel, zwavelhoudende en vergiftigd wordt.

Een cartografische Anomaly

Gedurende twee maanden de theekist zat in een hoek van de kamer.

Terwijl mijn dochter sliep boven, ik bezig mezelf met Booty Shaker

video’s, Sumo toernooien, X-rated Manga, fitness product

infomercials, Tamagotchi websites, Ringo Lam films uit Hong Kong.

Exploding hoofden, lichamen, zoals tropische vruchten, wezens die ontsproten

tentakels, zelf-evoluerende niet-menselijke entiteiten, steden in brand. Ik had

gehoord Ringo Lam beschrijven het proces van het maken van zijn films in een kort

formule: geen geld, geen tijd, gewoon doen. Dat was het soort kunst die ik

hield, het soort kunst die gevoed mijn zeer eigen wanhoop.

Toen herinnerde ik mij het verhaal van de cartografen nachtmerrie.

Voor jaar een nieuwe kaart van de wereld was in voorbereiding. Alle grote

overstromingen, aardbevingen, erosie en vulkaanuitbarstingen waren

gecontroleerd. Elke nieuwe staat, gedelegeerde grondgebied en gespleten land

was verantwoord. Elke dictator uitspraak op de naam verandert en

grens claims had geëvalueerd. Waar mogelijk, de uitslag van

guerrilla-oorlogen was vastgesteld door de geheime organisaties om

voldoen aan de vorm van de kaart.

De kaart werd uitgegeven tot enorme bijval, het detail en nauwkeurigheid

uitstekend, haar schoonheid adembenemend. Minder dan een jaar na

publicatie, een nieuw eiland verscheen in de Indische Oceaan. Ruwweg de

grootte van Madagaskar, het eiland lag in het zuiden van Sumatra. Er

waren mensen op het eiland, cultureel, leken ze

oninteressant aan de wereld. Er was weinig kans van Steven

Spielberg haasten om ze te filmen. Antropologen die gespecialiseerd is in

Zuidoost-Aziatische studies waren enthousiast, maar omdat de verwantschap

systeem dat zij ontdekten was minutieus nog significant verschillend. vanaf

iets eerder tegengekomen. Dan, plotseling, het eiland verdwenen.

geen aardbevingen gemeld, er geen UFO’s waren gesignaleerd.

Satellite fotografie bewees haar verdwijning, zonder opgaaf van

aanwijzing voor de oorzaak. De media behandeling van het evenement was gestructureerd

afhankelijk van het antwoord apparaat geactiveerd door een plotselinge,

katastrofisch en totaal onverklaarbare vliegtuigongeluk. Rolling nieuws

rapporten werden geïllustreerd door foto’s van niets in het bijzonder,

gevolgd scherp door analyse, verwijten, exoneratie, het harde nieuws

afgerond met human interest verhalen vraagtekens bij de waarde van

councelling, de wijsheid van reizen naar het buitenland, de waanzin van de wetenschap.

is onvermijdelijk dat het eiland retraite terug in de oceanische bron geleid tot

uiteindelijk onverschilligheid. Misschien is de hele incident was een

fantasie, een media-verzinsel, een uitgebreide afleiding van iets

kwaadaardige plaats aan de andere kant van de wereld. Alleen samenzwering

theoretici behouden een belang heeft. Natuurlijk, de cartografen kon

nauwelijks vergeten. In een collectieve dood pact die doet denken aan posthumane

Webcults ze zelfmoord gepleegd.

De Lange Slaap

Vasten in de Sonora Desert, droomde ik een visioen van een

anders-Amerika. Zweefvliegen noorden op de luchtstromen van een sissende

seed-pod rammelaar, ik keek naar Zuid-Californië. Verspreid onder de

me, de zwembaden van de rijke en beroemde schitterde als scherven van

een Maya-masker, gebroken in nette rechthoeken van turkoois jade, dan

gegooid in de woestijn. Niet langer de slanke, knappe jonge man

met de Robert Mitchum kin, gelikte vegen van blond haar

aërodynamisch supercharged voor de space age, Les Baxter verlicht het

grootste deel van de oude dag in een ligstoel bij het zwembad en gleed in mijmering.

Hij zat in een oud theater, helemaal alleen. Stravinsky’s

Firebird speelde, maar de orkestbak was leeg. Geschilderd

decors werden uitgevoerd op het podium door mannen in het zwart gekleed, net als de

poppenspelers in het Japans Bunraku. Zij toonden rivier scènes, een geel

gladde draad door bomen overhang. Net zo snel als achtergrond

werd opgericht, dus het was afgebroken en vervangen door een ander. Hij zag

schilderijen van Gauguin, Picasso, Rousseau, Paul Klee, gevolgd door

afbeeldingen van maskers, totems, heilige dieren, opoffering, ze kwamen en

ging zo snel, waardoor hij zich bewust van zijn vertragende zintuigen. Drums

klopten, een voodoo-bezwering, het geluid van een reis stroomopwaarts, in

het onbekende. Een vrouw liep naar het midden van het podium, het dragen van een

zebra streep jurk knippen laag in de buste en strakke. Ze herinnerde

Les van de wulpse juni Wilkinson. Gebruikt op de Spike Jones

Show, in de vroege jaren zestig, zou Wilkinson naar voren buigen, een

hand op haar dij, de andere op haar heup, en een lagere haar decollete op

de gezichten van het publiek als zij aten hun tv-diners. Spike wil

staan ​​daar met een paar grote ronde maraccas, oor tot oor

grimas die zich uitstrekt zijn lelijke gezicht. Dan was er Sandy Warner, zwart

blonde model, die poseerde voor Martin Denny covers. Zelfde soort grote zachte

boezem in juni Wilkinson, niet zoals de concrete ontsluitingen van elk meisje

slepen rond op haar borst deze dagen. Al die dingen, niets

in vergelijking met wat je nu ziet, wat je dollar kan kopen, en zelfs

dan, weg te gaan voordat dan, had je de rokers met hun Joan Crawford

klonen zuigen op houtachtige of andere kerel de specht, maar in hun tijd dat ze

waren warm, de valleien van lust.

De vrouw staarde in de duisternis van de kraampjes en Les voelde

alsof zijn geest was opengespleten, gemerkt met een rubberen handschoen,

uitgehold. Toen ze dat deed juni Wilkinson ding, voorovergebogen,

handen in precies de juiste plaatsen, en met de stem van een demon, ze

begon te reciteren: “taboe, taboe, Tabuh, tamboo, taboe, Tabuh, tamboo,

Tabuh-tabuhan. . . “Aangezien de bathetic rijkdom van de ban resoneerde in

zijn hoofd, kloppend met de mantra bamboe kracht van de Gamelan Jejog,

Les wist dat hij viel in de lange slaap. Zijn macht weg, hij verdween

uit het zicht.

Neo-Noir

Per dag sliepen we in de netten, de hete wind dik met het parfum

van de krokodil te doden, stilstaand water en rottende bloemen. Onze rust gekomen

vlot wiegde zachtjes, Green Lake slap-slapping onder ons in een occult

taal onderwezen aan amfibieën door vissen, maar bewaarde geheim van de mens.

gewekt door sterk dalende ‘s nachts lagen we in stupor en keek naar boven,

kijken naar satellieten hun weg volgen via de witte ster douche.

Bats schokte en wielen in de ultrasone jacht. Door de rand van het

meer, een slurpend percussieve web van kikker signalen schroefdraad in een dergelijke

onvoorspelbare complexiteit die we voelden ons meegezogen in diepten van

elektronische storing, bedenken we waren omgekeerd, gesuspendeerd in

ruimte, op zoek naar beneden in een grote kom met abstracte ziedende leven.

In een andere streek, op het land. . . neon en schaduw, olielampen,

verscheurde affiches, knetterende elektriciteit, de sizzle van ghee en

chili, babbelen drums en de rol van de bas. De stad opgerold

zelf. Uitgerekt violen huiverde en zweefde over het schallen van het verkeer. Uitgetest op een

boosaardige slang kruipen, de limousines van de neo-soap sterren neus uit

vluchtige kloof tussen ossenkarren en bussen, fietsen en bromfietsen, hun

gerookte ramen blind voor ledematenloos bedelaars. Distant sirenes maakte ons

heimwee naar de harde huilen schoonheid van Ramnaryan de sarangi.

Scanning over tijdelijke frequenties met onze meest krachtige ontvanger

we opgepikt een oude All India Radio uitzending. . . fluit

wetenschapper Pannalal Ghosh het verkennen van de serene sfeer van avond Raag

Yaman, zachte tonen van hout en adem smelten in de dar, de

af en toe glitches van tijd-zone slippen toe te voegen aan ons gevoel van ontzag.

Zoals altijd hebben we onze avond begon op het water met biomechanica,

zingen en klappen drumritmes met ons lichaam. Losse, vloeiende, onze

keel open, zijn we verhuisd naar onze levende geschiedenis, het openen van een kostbare

pagina in het digitale archief, voorovergebogen in het midden van de

vlot om transcripties te horen van interviews met grote regisseurs

uit het verleden las ik hardop Bhaskar Chandavarkar’s opmerkingen over Ritwik

Ghatak: “Hij was van mening dat de hele sound track, vloeiende

naast de visuele baan, moet worden behandeld als de muziek track. We

had gehoord over zijn het maken van de track letterlijk ‘dikke’ op een mengen

en opnamesessie in een studio Calcutta.

“Terwijl mengen, hoorde hij het janken van een projector lekken in van

de projectie kamer. Ritwikda hoorde het janken een tijdje en dan adviseerde

de recordist om het te laten zoals het was. ‘Laat het venster open te blijven’, zei hij

gezegd. “

Peddelen naar het midden van het meer, waar we voelden de hoogste

veiligheidsmarge van water piraten en politie, roofdieren en spy-ogen,

we aangesloten op de satelliet en klikte op onze oproep te ondertekenen. Laat de

raam open blijven.

Dream Fluid Laborat

Mijn vriend, de zwemmer was gedwongen om gevaarlijk werk door

de marginalisering van een aantal speculatieve onderzoek dat haar geobsedeerd

en een groep jonge collega’s. Media-experts getagd ze als de nieuwe

Farao’s, maar onder elkaar, ze waren de Nu-Bi-een Alchemisten.

Omringd door opgezette krokodillen, de slagtanden van zeezoogdieren, klaproos

zaden en belladonna, hondshaai botten, frame drums en andere

traditionele arcana, ze beweerden te laten leiden door orakel

uitspraken van Nu en de Chaos-goden. Onderzoek naar mummificatie,

zochten ze een stof die ze de naam van de Dream Fluid. Deze vloeistof, een keer

geïsoleerd van het stoffelijk lichaam, kunnen worden geanalyseerd voor de structuur

en gereconstitueerd in welke vorm dan ook. Op een dag, zou archieven rijkelijk

gevuld met Dream Fluid monsters, of zo zij geloofden. Toekomst

generaties zouden in staat zijn om het onbekende en begraven dromen van replay

mensen van wie de gedachten, overtuigingen en visies zou anders zijn

doorgegeven van de aarde met verwaarloosbare impact. Op dit punt, het

technologie van de Nu-Bi-een alchemisten was traag om deze onthullen

geweldig potentieel.

Art Of Ruins

Exotica is de kunst van ruïnes, de geruïneerde betoverende wereld

verwoest in vurige verbeelding, de paradox van een keizerlijke paradijs

bevrijd uit, koloniale interventie, een gouden eeuw nagebouwd door middel van

de sensationele kleuren van een cocktailglas, een illusie en externe zones van

plezier en vrede droomde na de bom. Niets meer over is, behalve

voor stranden, palmbomen, toeristische sites met hun mos bedekte

monumenten, winkels vol met inheemse kunst gemaakt voor toeristen,

strandjutter bars en een absurde perceptie van wat kan eenmaal geweest zijn.